余光中的诗笔下，总有一个楚楚可怜的身影，那就是他的表妹咪咪，原名范我存。这个名字频繁出现在他的作品中，承载着一段跨越战火与时光的深情。抗战胜利后，17岁的余光中随父母回到南京，在一位姨妈家中与范我存初次相遇。在此之前，范我存早已从姨妈口中听闻这位才华横溢的表兄，听说他不仅精通中英文，还拥有绘画天赋，心中不免好奇。两人初见时，范我存多看了余光中几眼，但当时的羞涩让两人未能深入交谈。然而，余光中对这位初识的表妹显然怀有特别的情感，不久便寄来一份同仁刊物，里面附有他翻译的拜伦作品。令人啼笑皆非的是，信封上收信人竟写的是”范咪咪”，这位小书呆子显然不知咪咪只是表妹的小名，更未主动询问她的真名。
范我存当时就读于南京明德女中，母亲孙静华是新女性的先行者，常教导女儿关注社会时事而非纯文艺作品。父亲范肖岩是浙江大学生物系教授，早年留学法国，深受西方文化熏陶，对女性十分尊重。抗战爆发时，范肖岩在携妻女逃往内陆的途中不幸染上肺病，卧床不起。幸好外婆和舅舅已逃至乐山，范家母女便投靠他们。1949年初，范我存随表姐夫前往台湾。抵达台北后，她才读了两年半书，学校健康检查时发现她肺部存在问题，从此年轻苍白的岁月便在休学养病中度过。
1950年6月，余光中一家也从香港迁往台湾。不久后，余范两家便建立了联系。余光中在《四月，在古战场》中这样描绘当年的表妹：”一朵瘦瘦的水仙，婀娜飘逸，羞赧而闪烁，苍白而疲弱，抵抗着令人早熟的肺病，梦想着文学与爱情，无依无助，孤注一掷地向我走来……”然而起初，双方家长并不赞成他们交往。余家担忧范我存健康不佳，范家则觉得余光中过于书呆子气。但两个年轻人很快从知己发展为情侣。当时余光中已在文坛崭露头角，表妹眼中自然充满爱慕。而余光中也在表妹那里获得了新的艺术启发，尤其是西洋现代绘画，尤其是凡·高的作品，就是经她介绍才开始接触的。
除了心灵契合，他们还有共同的生活经历：江南的童年，四川的少年时光，逃难的艰辛，战火洗礼的岁月，这些共同记忆让他们产生了更深的共鸣。在爱情白热化的时期，余光中还曾用小刀在厦门街自家院中的枫树干上刻下”YLM”三个英文字首，分别代表余、爱、咪咪。1955年，余光中开始翻译《凡·高传》，他在白纸上正面写译文，反面写情书，然后寄给范我存，由她誊写后再寄回。历时11个月，全文30多万字，全部由范我存用有格稿纸誊写，最终由余光中送往《大华晚报》发表。这段感情全靠她默默支撑。
1956年，余光中终于与表妹结婚。婚后不久，范我存娇柔羞涩的气质逐渐磨炼成自信坚强的性格。从1958年到1965年，7年间她生下了5个孩子（其中唯一的男婴出生后3天不幸夭折）。回忆往昔，范我存常说起门铃电话齐响的忙碌场景：一手挟着孩子，一边接电话，再奔下玄关开门；或在厨房把孩子放在推车里，同时忙着做饭。余家全盛时期有8口人，食量惊人，还要兼顾营养搭配。这对范我存是极大的考验，但也让她学会了务实的生活态度，婚前的浪漫幻想不得不暂放一边。不过她始终支持丈夫的文学活动，蓝星诗社常将余宅作为活动场所，诗人频繁出入。后来余光中在师大任教，交往更广，家中常有学生来访，加上公公余超英好客，20世纪六七十年代的厦门街余宅，简直成了人文荟萃之地。这位外表娇柔的范我存，实则极具主见，从内务到外交，全由她一手操持。”她帮我打理好一切，让我在后方安心创作，我真的很感激她！”余光中不止一次这样称赞妻子。
在余光中800多首诗中，情诗占100首，不少作品引人遐思。从《昨夜你对我一笑》到《莲的联想》，让人感受到他的情诗并非凭空创作。那些诗中描摹的对象是谁？如此浪漫凄美的情韵是否真实存在？”如果没有动心，莲的联想在哪里啊？”余光中眼中带笑，语带玄机：”人难免会动情，控制得当也是一种智慧。”对他而言，莲具有三重意义：既是美丽的花朵，也是古典美人的象征，又蕴含宗教意义。他钟情于莲的化身，迷信美。在他心中，莲不止一朵。
余光中对爱情有着独特的见解：”人如果太绝情，总是用理性斩断情丝，未免太乏味；但若太自作多情，每次恋爱都闹得天翻地覆，又太天真。爱和美不同：爱源于生活，美需要恰好的距离。水中倒影总比岸上实景更令人着迷。”诗人自认是个保守的人，吃饭固定去老店，购物认准老店，缺乏革命精神。因此这一生的感情不会有太大变化。他认为作品本就虚实相生，不必过于较真。庆幸妻子没有从字里行间寻找深意，这种大而化之的性格对他的创作十分有利。”如果妻子对艺术家丈夫的账算得太清楚，对艺术就是一种障碍，什么都写不出来！不过从另一个角度看，这也是她自信的表现。”40年的婚姻中，两人鲜有争吵。余光中虽脾气急躁，但从不迁怒，发完脾气就不再计较，心胸十分开阔。”家是讲情的地方，不是讲理的地方，夫妻相处靠妥协。婚姻是一种妥协的艺术，是一对一的民主，一加一的自由。”这是余光中的婚姻之道。
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