对仗十七法：精通诗词必学技巧与实用指南

对仗之艺术，无论选择何种形式，皆需精心构思，巧妙用字、措词、造句，方能使诗意自然贯串。在对仗的词意运用上，可分为相对、相似、相关三种类型。相对者如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”，相似者如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”，相关者如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”。而在词性方面，则必须保持一致性，方能形成工整的对仗。我国文法中的词性分为九种，称为“九品词”，其中名词、代名词属于实字类，动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等则属于虚字类。亦有将动词与状词归为实字类的说法。诗歌创作中，名词、代名词、动词、状词使用频率最高，副词、介词、连词相对较少，叹词与助词则更为罕见。

对偶的核心在于一联两句的句型与词性排列完全相同。例如，名词对名词，动词对动词，状词对状词。同时，词句的组成形态也应保持一致，单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。如今，将前人常用的对法归纳为以下几种，供初学者参考学习。

一、实字对
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）
实字对以实词为主，故而得名。

二、虚字对
若教解语应倾国，任是无情亦动人；
聚散有期云北去，浮沉无计水东流；
虚字对以虚词为主，故而得名。

三、错综对
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）
柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；
错综对即前章所述之“倒装句”法，通过调整语序形成对仗。

四、连珠对
树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）
连珠对即“迭字”对法，通过重复词语形成节奏感。

五、人物对
黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；
欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；
人物对以历史典故为主轴，增强文化内涵。

六、鸟兽对
玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；
旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；
鸟兽对以动物意象为主轴，展现自然之美。

七、数目对
百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；
有时两点三点雨，到处十枝五枝花；
数目对以数字构成对仗，形成独特韵律。

八、巧变对
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）
巧变对即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者），通过重复形成呼应。

九、隔句对
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
隔句对即第一句与第三句相对，第二句与第四句相对，又称扇对格。

《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有‘扇对格’，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：‘得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫’。东波《和郁孤台》云：‘邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼’。又唐人绝句，亦用此格，如‘去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶’之类是也”。

十、互成对
黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）
江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）
四年三月半，新笋晚花时；
胡越书难到，存亡梦岂知；
无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
互成对亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。

沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：‘赭圻将赤岸，击汰复扬舲’；七言如杜必简：‘伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东’；杜子美‘桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞’之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》‘蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪’。自齐梁以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗‘门外青山如屋里，东家流水入西邻’，严维诗‘木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛’，皆谓之当句对”。

十一、流水对
野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）
流水对两句仅表达一种意思，且互为因果。

葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：‘危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀’；《初见淮山》云：‘朝来汴口望，喜见淮上山’；《送俞驾部》云：‘何时鹢舟上，远见炉峰迎’；《送张子野》云：‘不知从此去，当见复何如’；《和王尉》云：‘度鸟不曾下，新文谁寄评’；《昼寝》云：‘及尔寂无虑，始知机尽空’。如此者不可胜举，诗家谓之‘十字格’。老杜亦时有此格，如《放船》云：‘直愁骑马滑，故作泛舟回’；《对雨》诗云：‘不愁巴道路，恐湿汉旌旗’；《江月》云：‘天边长作客，老去一沾巾’。今人用之者殊少也”。

十二、问答对
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）
永夜思家在何处，残年知汝远来情；
问答对以一问一答形式为之，但答语不可过于直白，需留有想象空间。

十三、借韵对
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）
根非生下土，叶不坠秋风；
住山今十载，明日又迁居；
因寻樵子径，为到葛洪家；
借韵对通过同音字形成对仗，如借“杨”为“羊”对“鸡”，借“下”为“夏”对“秋”，借“迁”为“千”对“十”等。

明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如‘残春红药在，终日子规啼’；以‘红’对‘子’。‘住山今十载，明日又迁居’以‘十’对‘迁’。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有‘庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅’；以‘鸡’对‘杨’。老杜亦有‘枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？’以‘枸’对‘鸡’。韩退之云‘眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频’；以‘鱼’对‘爵’。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”

十四、虚实对
舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）
舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。虚实相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

十五、交股对
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）
出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

十六、浑括对
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）
“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

十七、逆挽对
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）
沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山‘此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛’；飞卿‘回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年’。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。

以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法。至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。

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