对联的艺术，远不止于结构对称、词性匹配和句式相同。若仅满足于此，不过是形式上的对仗，而非真正意义上的好联。真正的对联，关键在于意趣相联，上下联需如血脉般贯穿，形成一件有机联系、呼应呼应、浑然一体的艺术作品。在并列同类或对立概念时，更不能忽视整体意境的统一。
对仗法中，内容相反或相对的称为反对，但要求两者围绕一个中心展开，而非毫无关联。”反对者，理殊趣合者也”。王国维在论诗、词时，提出了”隔”与”不隔”之说。作者将自然景物赋予生命，使其与人的情感交融和谐，即为”不隔”；反之则为”有隔”。
“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游。” “服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”写情如此，方为不隔；”采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。” “天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”写景如此，方为不隔。《人间词话》中，王国维最推崇的”妙处唯在不隔”的两对对联是：”暗牖悬蛛网 空梁落燕泥”（薛道衡）和”池塘生春草 园柳变鸣禽”（谢灵运）。
“意境联”的最高要求，就是要达到这种”不隔”的境界。要接近这种境界，首先必须确保上下联不脱节。何谓脱节？以下列举三个典型例子：
明月满尊开上阁 古香半榻捡藏书（钱沣）
此联描绘书斋傍晚的宁静场景，既写景又抒发文人的雅趣。若将下联改为”白云留案掩南窗”，虽然词性、平仄都对，但”古香”改为”白云”后，与”明月”的类别不再一致，看似工整，实则破坏了原联的意境。
琴伴庭前月 衣无世外尘（邓石如）
上联写景，下联说理，欣赏时并未觉得不妥，因为联语内在蕴含”无尘””潇散”等传统哲学意味的清逸之气。若将下联改为”琴伴庭前月 箫吹岭上云”，表面看似未脱节，但境界已远不如原联，仍属不联。
庭花无影日当午 檐树有声风报秋（戴熙）
此联描绘秋日午后的静谧。若将下联改为”庭花无影日当午 砌竹有声月深宵”，虽然对仗工整，却破坏了原联的意境，属于脱节、隔了。
文学艺术的创作，离不开直觉与理性、感受与联想的交织。如何使意趣相联、上下联贯穿，形成有机联系、呼应呼应、浑然一体的作品？我的体会是：要勤于运思、炼意，注重逻辑性与周密性。在写景类上联的对句过程中，要充分发挥想象力，沉浸于主题之中。纯写景的出句，很多不适合用反对法。有一定基础后，便不必将全部注意力集中在词性上了。
有感于网上对句常犯内容、意趣与出句不相关的问题，特撰此文。还请各位联友指正、补充。
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