在当前的联坛中，一种颇为流行的观点认为，所有对联都必须严格遵守声律平仄的规则，若对联不拘平仄（仅保持尾字上仄下平），便不符合所谓的“联律”，属于“病联”。这种观点究竟是否正确？它是否有利于楹联文学的发展？我认为，这些问题值得深入探讨。只有厘清是非、权衡利弊，才能更好地推动对联文学的建设、繁荣与进步。
不久前，刘福铸先生在《平仄和对仗在律诗和对联中的地位有别》一文中指出：“对联的灵魂在于‘对’。因此，即使一副对联在平仄上不完全符合某些人制定的规则，只要对仗工稳，依然可以成为佳联，并被视为正格的对联。”他还列举了大量不拘平仄的联例作为佐证。由此可见，他的观点并非空穴来风，而是有理有据、经得起推敲的。不过，这种观点并非刘先生首创。但正是他通过将对联与律诗进行对比分析，并抓住两者的本质进行阐释，使得论证更加有力，结论也更加无可辩驳。
在较早提出不拘平仄对联同样属于正格的当代学者中，吴直雄先生便是其中一位。他在《楹联作法纵横谈》一文中，将楹联分为“平仄协调”和“不拘平仄”两类，并列举了大量实例加以说明。他指出：“到了近现代，这种不拘平仄的对联更是灿若繁星，艺术珍品随处可见。”他还分析了这类对联的优点和发展趋势，认为其“愈来愈显示其生命力”，“正在联坛中奋起，力争其应有的一席之位。”（汪少林主编《中国楹联鉴赏辞典》第560-572页）这是吴先生1990年的论述，至今已近十年。然而遗憾的是，不拘平仄的对联非但没有获得应有的地位，反而处境每况愈下，几乎要被剥夺“联籍”资格。
不拘平仄的对联遭遇如此困境（这对楹联文学的发展显然不是好事），究竟是什么原因呢？主要原因有两个：一是部分人对联学认识存在偏差，将律诗与对联混为一谈，以个人喜好制定格律，著书立说，影响甚广；二是对联学研究对此问题关注不足，甚至存在重大疏漏。因此，为了使不拘平仄的对联的正格地位得到充分确认，赢得联界的共识，争得其在联坛应有的位置，就必须在事实基础上进行更深入的理论分析和论证，使其结论更具科学性。
从联学理论的高度来看，不拘平仄的对联属于正格的观点是毋庸置疑的。理由如下：首先，从对联的本质来看，对联作为一种独立的文学体裁，其核心特征是对仗，对仗才是它的生命线。因此，在声律平仄方面是否拘谨，应当根据内容需要灵活选择。不拘平仄并不会影响对联的艺术特色，更不会威胁其生存。在这方面，对联与律诗存在本质区别，刘福铸先生在相关文章中已有详尽论述，此处不再赘述。其次，从对联文体的演进历程来看。对联脱胎于律诗，在其早期作为律诗衍生文体时，声律无疑是重要的格律要求。但随着对联的发展，它不断吸收各类文体的特点，句式、节奏、语气、风格等均呈现出多样化趋势，并最终成为独立文体。此时，源于律诗的严格声律限制已不适应这种变化，反而呈现出逐渐淡化的趋势。事实上，在古文及口语节奏的对联中，所谓的声律仅限于末字平仄。刘太品先生在《联学管窥》中精辟地指出：“声律只能被视为一种‘对联技巧’，若仍视其为必须遵守的格律，便是一种理论上的滞后。”他以宏大的历史视角，从对联文体演进的脉络中揭示出声律正被淡化的趋势，并指出片面固守律诗声律对楹联发展的危害性。这种将声律从对联格律中剥离，降为“对联技巧”的观点，切中要害，具有重要的理论和现实意义。若不承认非声律联的正格地位，将已经进步的对联文体硬是桎梏在早已跨越的历史阶段，这难道是明智之举吗？再次，从文学发展的一般趋势来看。“当今的文学艺术多以视觉为先导，以意境为核心，声律已退居其次。过分强调声律必害其意，这一点在国人中间早已成共识。”于非鱼先生提供的这一重要信息值得联界高度重视。他还以沉重语气指出：“对联的声律没有跟上时代的步伐，因此对联走向柳暗花明不得不花费更多的时间。”（见《对联》杂志1999年第1期第22页）于先生自谦为“门外观联”，实则旁观者清。许多时候，圈外人往往比圈内人看得更透彻。审时度势，因势利导，文学艺术发展中淡化声律的普遍趋势，联界岂能视而不见？难道不能从中汲取启示，进行反思并作出合理判断？最后，从语言的发展变化来看。如今用古四声写的声律联，用没有入声字的普通话读起来，已不都是平仄相谐。这就出现了形式上平仄相谐而事实上平仄不谐的情况。既然这种事实上的不谐尚可接受，那么直截了当的不拘平仄的对联，又有什么理由不被认为是合格的呢？
综上所述，通过多角度、多层面的分析和论证，不拘平仄的对联属于正格的观点是无可置疑的。这一观点的确立，也是对某些人片面宣扬“从严要求平仄”的有力反驳。确认不拘平仄的对联属于正格，具有重要的现实意义。首先，它可以使非声律联名正言顺地争取与声律联同等的生存权、应征权、参赛参评权和发表权，使这两类不同形式的对联互相共存、互相比美、互相促进，从而有利于实现联界久所期待的对联艺术的多样化发展。其次，非声律联由于没有声律的限制，避免了创作中经常遇到的平仄与修辞、平仄与对仗的矛盾，使创作的自由度得到拓宽，便于作者根据实际内容量体裁衣、捕捉灵感、抒发情思、构建意境、塑造形象，并产生佳作。这在一定程度上体现了联坛呼声颇高的“松绑”要求。再次，非声律联因无声律的限制，使得雅俗共赏的对联艺术更加通俗、贴近群众，它使原来不熟悉声律而受阻于创作门外的爱好者更容易步入创作的行列。这亦为对联文学的发展扩大了群众基础。正是：格律遵循，但求对仗工和稳；技巧活用，不计四声仄与平。
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