对联格律详解正格联变格联无格联技巧

鼓狮 • 2025年4月18日 pm2:10 • 对联

对联的格律体系相较于诗词更为复杂，其规则繁多且深奥，因此要清晰阐述对联的格律并非易事。从历代对联的创作实践来看，对联的格律主要可分为三种类型：正格联、变格联和无格联。

一、正格联
正格联的核心标准是以对联尾字的平仄为基准，上联尾字为仄声，下联尾字为平声的对联即为正格联。在正格联中，根据平仄规则的严谨程度，又可细分为三种形式。

1. 律联
律联的上下联通常为五字或七字句，其平仄规则与律诗基本一致。律诗的平仄规则主要有三点：（1）二四六位置的平仄必须相错，即”仄仄平平仄仄”或”平平仄仄平平仄”的格式，下联平仄与上联相对，平对仄，仄对平。但一三五位置的平仄不作严格要求。（2）由于下联以平声收尾，因此律联需避免律诗中的两大禁忌：A.忌三连平，即尾三字中必须至少有一个仄声字；B.忌犯孤平，即除尾字外，句中至少要有两个平声字。掌握这两点即可避免律句的常见禁忌。（3）需注意律诗中的变格现象：在”仄仄平平仄仄”句式中，倒数第三字与倒数第二字在律诗中常可互换，形成”仄平仄”的尾式。例如”无为在歧路”中”在”与”歧”的平仄对换，虽符合诗律却不合联律。中国最早的”新年纳余庆，佳节号长春”也因”纳”与”余”的位置调换而违反联律。（4）关于平仄的古今音差异：律诗应按古音取平仄，以《平水韵》为标准；对联则可按古音也可按现代普通话读音取平仄。

2. 组合律
对联的句式比律诗更为灵活，除五七字句外，还有两字、三字、四字、六字乃至数百字的联句。这种多样性使得平仄协调更为复杂。后人总结出”马蹄韵”规则来规范平仄：其核心是上联尾二字必仄，下联尾二字必平，形成马蹄起落之势。具体规则有三：（1）单句对联的尾二字平仄相反；（2）多句对联中每句尾二字平仄相对；（3）上下联所有中心词平仄相对。其中第二种说法最为常用。

3. 宽律
宽律在清代以前较为罕见，随着小说和白话文的兴起，清代后对联的平仄要求逐渐放宽。宽律规则极为简单：仅要求上联尾字为仄，下联尾字为平。现代对联发展中，宽律形式因其实用性强而日益受到重视。现代人古汉语基础相对薄弱，词汇量有限，若要求像律联或组合律联那样严格控制全句平仄，容易产生”因律害意”的问题。因此宽律为现代人提供了一种格律上的解放。

值得注意的是，对联以仄收为上联、平收为下联的传统并非自古有之，而是受唐代律诗对仗句的影响。由于律诗多押平声韵，对仗句上联通常以仄声收尾，下联以平声收尾。对联作为律诗对仗句的演变形式，长期受此规则影响。但律诗本身也存在押仄韵的情况，词牌中押仄韵的更是众多，这决定了对联中也会出现上联平收的现象。

二、变格联
变格联与传统正格联不同，其上联可平收，下联可仄收。五七字变格联仍可遵循诗联规则。目前学界对变格联存在争议，有人认为其不合规范或仅属偶然现象。但从大量对联实践来看，平声作上联的现象虽不如仄声作上联普遍，却已成为不容忽视的现实。清代前期已有”人不可以无师，物常聚于所好”等变格对联，且从文人技巧联发展为风景名胜题写内容。网络对联中常有人认为平收单句必为下联，这种观点忽视了变格联的实际应用。随着现代人古诗影响的减弱，平声作上联的对联必将增多，与正格联共同构成对联格律的主流。

三、无格联
无格联指创作时完全不考虑平仄，仅注重词义对仗。此类对联适用于技巧性极高的创作，如拆字联、典故联等。由于技巧联往往缺乏实用场景，即使机巧绝伦也难寻合适张贴之地，其创作过程更接近游戏。因此无格律的技巧联在特定情况下是可接受的。但需明确，对联创作不能完全脱离格律。格律与内容密不可分，脱离内容空谈格律难以深入理解。

具体应用时，对联格律的选择应结合内容形态：1.实用性对联应遵守正格律，五七字句可按诗律规则；2.题屏等场合若词意精确、尾字不可替代，可采用变格联；3.纯技巧性对联可不受格律限制。格律如双刃剑，既能增强对联音节美，也可能限制创作自由。对联爱好者可分为三类：理解格律并将其视为美的辅助者；拘泥格律导致”因律害意”者；完全不懂格律者。前两类人需正确认识格律的辅助作用，第三类人则应系统学习格律知识。

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