古代才女妙联绝妙对仗展风采

鼓狮 • 2025年4月19日 am10:33 • 对联

对联作为中华文化的瑰宝，以其独特的对偶形式生动展现着人们丰富的思想情感和社会生活，凭借其强大的表现力深受大众喜爱。这种文学艺术形式不仅具有鲜明的时代烙印，更蕴含着深刻的阶级特征。历史上，剥削阶级常利用对联歌功颂德、炫耀富贵，内容往往陈词滥调；而劳动人民和进步知识分子则将对联作为抨击封建制度、表达真情实感的有力武器。值得一提的是，我国古代劳动妇女也在对联创作中展现出不让须眉的艺术才华，为这一艺术形式增添了别样光彩。

宋代女词人李清照曾创作一副传世妙联：露花倒影柳三变，桂子飘香张九成。这副对联妙处横生，首先在用人名对用人名，上联的”柳三变”即宋代著名词人柳永，下联的”张九成”字子韶，为宋高宗时期重臣；其次在名字中的数字对仗，以”三”对”九”；再者，上联的”露花倒影”出自柳永词作，下联的”桂子飘香”则是张九成的文句；最后，”成”与”变”在古代乐理中皆有所指，可见此联对仗之精妙。

明朝时期，一位苦读十年终成秀才的书生，自诩才高八斗却喜欢在人前卖弄。某日，他遇见提篮卖鱼的渔姑，便纠缠不休地卖弄学问。渔姑见其品行，故意出联考校：”鳅短蟮长鲢阔口”。秀才苦思冥想不得其解，面红耳赤之际，渔姑笑道：”看你吟诗作对，原是草包一个。”随即对出下联：”龟圆鳖扁蟹无头”。秀才闻言甘拜下风，从此再也不敢卖弄学识。

清朝光绪年间，广州一位候补小官贫病而亡，其妻写下挽联：”撒手又何悲，数十年贫病交加，纵我留君生亦苦；贱躯何足惜，八千里翁姑未殡，因君累我死犹难。”上联道尽丈夫生时艰辛，”何悲”二字暗含极深悲痛；下联表达自身为家庭付出，”累”字彰显坚强意志。此联在灵堂前引起两广总督张之洞共鸣，特赏白银千两助其渡过难关。

清朝名相张英微服私访时，遇农民用稻草捆秧，被邀对出上联：”稻草捆秧父抱子”。张英苦思不得其解，回家后羞愧难当。侍女闻言笑道：”下联是竹篮装笋母怀儿。”此联与上联意境相合，暗喻生动，令张英赞叹不已。原来这位侍女虽出身贫寒，却因幼时读过诗书，提篮采笋的经历让她能出口成章。

对联文化源远流长，旧时读书人自幼学习对课，从二言三言到四言五言，再到诗词歌赋，因此创作对联往往得心应手。在重男轻女的封建社会，女子受教育机会远逊于男子，但无数才女仍通过对联等艺术形式展现智慧，抒发情怀。历代流传的对联故事中，女性出对常带有褒扬女性、揶揄男性的意味，这既体现社会对女性的同情，更彰显对女性才华的肯定与赞美。

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古代才女妙联绝妙对仗展风采

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