七言嵌字联作法详解与技巧分享

鼓狮 • 2025年4月19日 am10:30 • 对联

对联，作为一种独特的文学形式，由两组结构对称、意义相关的句子组成，其魅力在于对仗工整与音韵和谐。要掌握七言嵌字联的创作技巧，首先需深入理解对联的基本格律要求。从格律规范来看，对联创作主要遵循两大核心原则：词性对仗与平仄协调。其中，词性对仗堪称对联的灵魂所在，它决定了对联的文学美感。即使是初学者，也必须牢固掌握这一要点，否则创作出的作品可能无法称之为标准对联。

所谓词性对仗，是指上下联中相对位置的词语性质应尽可能保持一致或相近。具体而言，名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词、连词对连词、介词对介词等。在实践操作中，对虚词的对仗要求相对宽松，通常做到虚词对虚词即可；而实词的对仗则更为严格，词性不同一般不能相对。不过，对于词性相近或可通用的实词，如名词与代词、部分动词、形容词、副词之间，仍允许相互对仗。甚至个别虚词与实词之间也可适当通融。因为在具体对仗中，除了词语性质外，还需考虑词语在句中的语法功能。对修饰成分的要求较为灵活，对中心词的要求则更为严格。通常将词性完全相同的称为工对，词性相近或相通的称为宽对。以广为流传的工对为例：

书山有路勤为径名动名形动名
学海无涯苦作舟名动名形动名

平仄协调是衡量对联格律的另一重要标准，也是区分初学者与进阶者的关键所在。许多对联爱好者之所以难以突破瓶颈，正是因为未能正确把握平仄规律。可以说，平仄问题就像一道分水岭，将大多数初学者与真正的对联艺术隔离开来。因此，要真正领悟对联的精髓，就必须精通平仄运用。

平仄协调从狭义上讲，是指对联在音调上的两大基本要求：平仄交替与平仄相对。从广义上讲，还包含其他一些平仄问题。要准确理解平仄概念，首先需明确什么是平声、什么是仄声。根据不同标准，平仄划分可分为两种方式：一是古四声，即古汉语将音调分为平、上、去、入四声，其中平声外，上声、去声、入声皆为仄声；二是新四声，即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵体系的关键区别在于入声字。通俗来说，在”新四声”中部分平声字（约200个），如发、捷、格、德、达、识、说、国、绝、集、俗、出、泽、黑等，按照”古四声”标准则属于仄声（入声）字。需要注意的是，虽然两种标准可并行使用，但在同一副对联中应避免混用。

对联平仄方面的基本要求是平仄交替，即在一个句子中，平仄声调应交替使用，通常遵循2、4、6位交替（即音步位），而1、3、5位则不作严格要求。这也是对联格律与古典诗词格律的共同特征。现以诗、词、联为例说明：

朝辞白帝彩云间 ○△○
千里江陵一日还 △○△
两岸猿声啼不住 △○△
轻舟已过万重山 ○△○

滚滚长江东逝水 △○△
浪花淘尽英雄 ○△○
是非成败转头空 ○△○
青山依旧在 ○△
几度夕阳红 △○

书山有路勤为径 ○△○
学海无涯苦作舟 △○△

平仄相对更能体现对联格律的独特魅力。所谓平仄相对，是指上联与下联对应位置的平仄声调应形成互补关系，即平声对仄声、仄声对平声。它与平仄交替实际上是同一问题的两个维度。例如：

书山有路勤为径 ○△○
学海无涯苦作舟 △○△

其中，上联的”山”对下联的”海”，上联的”路”对下联的”涯”，上联的”为”对下联的”作”，都属于平仄相对。当然，在特殊情况下，对联也可借鉴诗歌中的相粘格式，形成特殊的”相粘格”，即上联与下联对应位置的平仄声调相同。例如：

两表酬三顾 △○
一对足千秋（尤俊题成都武侯祠联） △○

对于七言联而言，除了平仄交替和平仄相对外，还需注意其他平仄问题，主要包括两点：

1. 避免同声收尾。这是指上联与下联最后一个字的平仄声调应形成对比关系。通常要求上联仄声收尾，下联平声收尾。例如：

书山有路勤为径 △
学海无涯苦作舟 ○

虽然也存在少量上平下仄的对联，如：

捧着一颗心来 ○
不带半根草去 △

但这种情况应视为特例，并非标准格式。

2. 避免三平尾或三仄尾。指一个句子末尾三个字的平仄声调应避免连续相同。例如：

书山有路勤为径 ○○△
学海无涯苦作舟 △△○

宝剑锋从磨砺出 ○△△
梅花香自苦寒来 △○○

回到七言嵌字联的创作方法上，嵌字又称嵌名，是指将特定名称（多为人名、地名、事物名等专有名词）嵌入对联的特定位置。这是一种应用广泛的对联技巧，尤其在人名题赠联中尤为常见。嵌字联多以七言为主，原因有二：一是七言在汉语中最为常用；二是为了突出所嵌之字，嵌字联不宜过长，否则会削弱嵌字效果。

嵌字的具体方法多种多样，不下五十种。在此仅介绍几种常用方法，大致可分为整嵌、分嵌和散嵌三类。整嵌是将名称完整嵌入，但使用较少；分嵌是将名称拆开分别嵌入，应用较广；散嵌则无固定规律，将名称随意嵌入。分嵌格式多样，以七言联两字分嵌为例，从首字至末字依次称为鹤顶格、燕颔格、鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、凫胫格、凤尾格。现以家父肖玉苍所撰《七唱桂林》为例，分别展示各格式的嵌字效果：

桂子飘香清肺腑林荫夹道悦宾朋（鹤顶格）
丹桂虬枝欺鬼斧琼林洞府仗神工（燕颔格）
喜斟桂洒延嘉客笑饮林泉涤俗襟（鸢肩格）
森然八桂甲天下宛尔千林隐洞中（蜂腰格）
吟诗共醉桂花洒览胜同披林壑风（鹤膝格）
此地常招折桂手今朝独有植林心（凫胫格）
拿云有志攀丹桂射月无弓挂绿林（凤尾格）

此外，常见的两字分嵌格式还有蝉联格（一字嵌上联末尾，一字嵌下联开头）和魁斗格（一字嵌上联开头，一字嵌下联末尾）。例如：

事业创新须有绍根基夯实定能成（嵌”绍根”）
呕心沥血育桃李强志博闻通古今（嵌”李强”）
青出于蓝成大器后来居上立高峰（嵌”青峰”）

嵌入上下联非特定位置的格式多用于三字以上名称。如鼎峙格（将三个字嵌入上下联非特定位置形成三足鼎立）、碎锦格（将四个以上字分散嵌入）等。当然，也可将名称随意拆开嵌入任意位置，称为散嵌。

最后需要说明的是，在嵌字格中，对所嵌之字的词性对仗要求可以适当放宽。

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七言嵌字联作法详解与技巧分享

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