1939年，中国艺术巨匠徐悲鸿应印度大诗人泰戈尔的盛情邀请，远赴印度国际大学担任客座教授。在长达三年的讲学时光里，泰戈尔不仅对徐悲鸿的艺术造诣深感钦佩，更常常陪伴他游览印度著名的避暑胜地大吉岭。每当游览间隙，徐悲鸿总会随身携带画夹，就地取材描绘骏马的英姿。他专注于创作的神情，常常让泰戈尔驻足观察。
细心的泰戈尔发现，徐悲鸿作画时极其严谨，每一笔都凝聚着深思熟虑。有时他看见徐悲鸿手持画笔，在画纸上反复推敲，眉头紧锁，最终却只落下寥寥数笔，勾勒出一根马鬃。一次，泰戈尔实在忍不住，笑着打趣道：”您苦思冥想半天，原来只是为了画马头上的一根鬃毛？这实在太费时费力了，不如把笔给我，让我来试试。”徐悲鸿爽朗地递过画笔，泰戈尔接过笔，在徐悲鸿已完成的马头上添加了几根鬃毛。完成后，他左右端详，脸上露出尴尬的笑容：”这几根鬃毛一添上去，这匹马顿时变成了一匹病马、呆马、痴马，还是您画得好啊！”
徐悲鸿温和地解释道：”画马的鬃毛看似简单，实则蕴含着大学问。鬃毛的位置、长度和弧度，直接决定了整匹马的神韵。马的鬃毛会随着它的状态而变化——悠闲时自然垂落，奔跑时飞扬飘逸，低头吃草时又显得温顺柔软。在画中，每一根鬃毛都应当有生命力，能够传递马的喜怒哀乐。”徐悲鸿创作的骏马系列作品，神态各异，栩栩如生，令印度国际大学的师生们大开眼界。他们深受启发，将徐悲鸿赠予的骏马图视为珍宝，珍藏于校史馆中，成为中印文化交流的永恒见证。
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