鲁迅名言：自由与沉默的思考

中国人虽曾幻想过无数理想乡，却始终未能实现。但或许他们并未完全失望，因为我在北京第一监狱发现了这样一个地方——宣武门外空地上的这座监狱。这里远离火灾威胁，每日两餐无忧，起居规律无害生灵，建筑坚固不会坍塌，禁卒严明防止再犯，强盗更不会来此光顾。住在这里，安全程度堪比”千金之子坐不垂堂”，唯一缺憾便是自由。

说到沉默，比毫无动静更令人厌恶。中国人并非缺乏自知之明，只是有些人沉溺于自欺，进而想欺人。譬如病人患浮肿却讳疾忌医，宁愿别人误认他为肥胖。爱国者常说中国人爱和平，但我却不解为何国内连年征战？或许该修正为：中国人只对外国人爱和平。

我终于明白衰亡民族沉默的原因了。沉默啊！沉默啊！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

中国人常自诩爱和平，实则更爱斗争——爱看他人斗争，也爱看自己斗争。他们本是”抢先”的民族，上电车、买火车票、寄挂号信时总想争作第一。

谁说中国人不善于改变？新事物初来乍到时虽遭排斥，但若被认为可靠，便会自然接纳。只是他们改变的不是自己，而是让新事物适应自己。

你的反抗是为了光明，我的反抗却只为与黑暗周旋。任何经验无论好坏，都需要巨大牺牲，小事情也不例外。

中国社会虽标榜道德，实则缺乏互助精神。所谓”孝””烈”等道德，不过是让弱者承担责任的方法。真正的道德必须普遍适用，人人可行，且利己利他。

若世上还有想活下去的人，就该敢说敢笑敢哭敢怒敢骂敢打，在这可诅咒的时代击退可诅咒的岁月。

生存固然重要，但为了进化；受苦也不必畏惧，只为解除未来的苦；战斗更是必要，为了改革。

人生最痛苦的是梦醒后无路可走。做梦的人是幸福的，若看不出可走的路，最要紧的是别去惊醒他。

希望本无所谓有，无所谓无。正如地上的路——本无路，走的人多了，便成了路。

我沉默时觉得充实，开口时却感到空虚。绝望与希望同样虚妄。你越说，我越糊涂。

后园墙外有两株树，一株是枣树，另一株也是枣树。

在狂热中感受寒冷，在天上看见深渊，在一切眼中看见无所有，在绝望中得救。

假如有间铁屋子，绝无窗户且无法破毁，里面的人终将闷死。若你大呼惊醒少数清醒者，让他们承受无法挽回的痛苦，是否对得起他们？

节省时间就是延长生命，让有限的生命发挥更大效用。

我不愿去我所不乐意的天堂、地狱或黄金世界，也不愿去你。人必须活着，爱才有所依附。

多有不耻最后的人，无论什么事都不会轻易崩溃。运动会时，我常想：优胜者固然可敬，但那些落后仍坚持到底的竞技者，以及见此情景肃然不笑的观众，才是中国的脊梁。

灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

中国许多事情只剩空名假样，皆因不认真所致。教育当局谈教育的根本误点，不在于办教育，而在于谋私利。

我徘徊于做文章与教书之间，因二者势不两立：做文需热情，教书需冷静。写东西或许对中国有益，不写又可惜；研究文学也能说出新话，放下也令人惋惜。

现代派阴鸷无孔不入，对付他们需放下本职另用心机，否则本业荒废，成果有限。浅薄即因分心于此等下流事。

生子当思如何教育，使其成为完人。人不能将他人皆视为坏人，能帮则帮，但量力而行。侠客为功绩打不平，慈善家为阴功济困，皆无益反有害。耶稣说扶车，我赞成，但若不愿扶，便别强扶，等车翻了再切实帮他抬。硬扶比抬更费力，翻后再抬比未翻时扶更有益。

孩子需他人教导，毛病需他人医治，但处世之道须自己斟酌。他人开来的良方往往只是废纸。

古今名人中无人能确保绝对真诚，所以我只能随时取其部分。你常为难，因想得太仔细，要毫无错处。其实此事极难，细小事情不必介意。

不耻最后，即使慢，驰而不息，纵落后失败，终可达目标。急不择言的病根，不在于没想工夫，而在于有工夫时没想。

我从未因小事与人结仇，还保留几十年的老友，秘诀在于略小节而取其大。

众人偷懒，少数拼命太不公平。贪安稳就没有自由，要自由就必历险。

苟活是活不下去的初步，最终必活不下去。为生存而太卑怯，终将死亡。人类为向上发展，应活动，有失错不要紧，半死半生的苟活才是全盘错误，它挂着生活招牌，实引人走向死亡。

驯良非恶德，但过度驯良绝非美德，甚至可能没出息。中国是古国，历史悠久，花样繁多，做人特别难，其他国家处事法简单，个人可有闲做些事，在中国则需耗费生命全部精力。

无论爱什么，饭、异性、国、民族、人类，若纠缠如毒蛇、执着如怨鬼，终将痛苦不堪。志愿愈大，希望愈高，致力之处愈少，自解之处愈多。

做人只能随时随手做些有益或利己之事，若不能，就做损人利己事。我反对损人不利己的事，如强盗放火。

人生长途有两大难关：歧路与穷途。歧路如墨子般恸哭返回，我却坐歇再选路，遇老实人夺食充饥，遇老虎爬树等其饿走，若无树则自饿死，并绑带以免尸被食。穷途如阮籍般大哭返回，我却如歧路般闯入刺丛摸索前行。

诗须有形式，易记易懂易唱，韵律顺口即可，不必拘泥旧格。新诗先求节调，押大致相近韵，便于记忆传唱。创作时先不管修辞，写完搁置数日再修改。创作时若练字会打断兴致。

创作需观察，多看他人作品但勿专攻一人，以防束缚，须博采众长，方得独立。

文章如何做，我说不出，因我的写作源于多看多练，别无心得。文学家可不懂文学史，创作家可不会写诗。中国社会常误解：写几篇小说便懂理论，作几句新诗就讲原理。

研究需理智冷静，创作需情感热烈，忽冷忽热反致头昏，这也是职业与嗜好不能合一的苦处。结果往往什么都弄不好，翻开世界文学史，鲜有兼做教授者。

我常解剖别人，更多是无情解剖自己。教书与写东西势不两立，或死心教书，或疯狂写作，走不了两条路。

文学史上未见用阴谋除敌成为文豪者。对想以笔墨成名的青年，我诚恳忠告：不断努力，勿指望一年几篇文字几本期刊就成大业。更要跨过前人，比前人更高。初出茅庐时幼稚浅薄不要紧，但须不断成长。

怒吼的文学预示反抗将至，愤怒的文学与革命爆发时代相近。我愿听你骂我，不愿让别的女人吻你。你的缺点充满强烈魅力。我是夜，夜该有月亮。

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鲁迅名言：自由与沉默的思考

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