宋代诗人咏水仙花绝美诗句赏析

王充道馈赠五十枝水仙花，黄庭坚见之欣然，挥毫赋咏，诗云：

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

此诗以灵动之笔勾勒水仙清雅之姿，将花魂月影融为一体，寒香疏影间尽显诗人旷达胸襟。黄庭坚以”凌波仙子”喻水仙，暗合其凌寒独放之品格，更以山矾梅兄相衬，凸显其孤高绝俗之韵。

水仙花风姿，刘克庄亦有妙评：

岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。

诗中”不俱淤泥侵皓素”句，道尽水仙洁身自好之德；”骚魂洒落沉湘客”则将屈子遗风与水仙风骨并提，更显其高洁。刘克庄以”捉月仙”喻水仙，既承袭月下花之雅称，又暗含其清冷孤傲之姿。

刘邦直笔下的水仙，别具仙风道骨之韵：

得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。仙风道骨今谁有？淡扫蛾眉篸一枝。

此诗以”得水能仙”点明水仙特性，”淡扫蛾眉”之喻既写其素雅，又暗合其花容。全诗仅二十字，却将水仙清冷孤傲之态刻画得淋漓尽致。

杨载咏水仙，更添几分奇思妙想：

花似金杯荐玉盘，炯然光照一庭寒。世间复有云梯子，献与嫦娥月里看。

诗中”金杯玉盘”之喻，将水仙花形与玉质相融；”献与嫦娥”之想，更赋予其月宫仙花的浪漫色彩。杨载以奇崛之笔，为水仙注入神话灵气。

明代杨慎《水仙花四绝》其一，别开生面：

乘鲤琴高采掇新，蔚蓝天上少红尘。黄姑渚畔湔裙水，不是人间妒妇津。

此诗以”乘鲤”暗喻仙踪，”湔裙水”显其清流不染之性，更以”不是人间妒妇津”反衬其高洁，意境深远。

陶孚尹笔下的水仙，清雅绝伦：

泮兰沅芷若为邻，淡荡疑生罗袜尘。昨夜月明川上立，不知解佩赠何人？

诗中”罗袜尘”之喻，将水仙轻盈之态刻画入微；”解佩赠何人”之问，更添几分遗世独立之幽思。

王夫之咏水仙，别有禅意：

乱拥红云可奈何，不知人世有春波。凡心洗尽留香影，娇小冰肌玉一梭。

此诗以”红云”喻花簇，”春波”指人间繁华，”凡心洗尽”显其超脱，”冰肌玉一梭”更见其清雅脱俗。

清刘灏《广群芳谱》中记：

六出玉盘金屈卮，青瑶丛里出花枝。清香自信高群品，故与江梅相并时。

诗中”六出玉盘”形容花形，”金屈卮”喻花蕊，将水仙形态刻画得栩栩如生。刘灏以”高群品”赞其品格，更以”江梅相并”显其与梅共清雅之姿。

杨万里咏水仙，别具韵致：

韵绝香仍绝，花清月未清。天仙不行地，且借水为名。开处谁为伴？萧然不可亲。雪宫孤弄影，水殿四无人。

此诗以”韵绝香仍绝”开篇，尽显水仙清绝之态；”雪宫孤弄影”之喻，更见其孤高绝俗。杨万里以七绝之体，将水仙风骨刻画得淋漓尽致。

秋瑾以水仙自喻，更显巾帼豪情：

洛浦凌波女，临风倦眼开。瓣疑是玉盏，根是谪瑶台。嫩白应欺雪，清香不让梅。余生有花癖，对此日徘徊。

诗中”瓣疑是玉盏”之喻，既赞其花色，又暗喻其才情；”谪瑶台”显其仙姿，”嫩白应欺雪”更见其洁白。秋瑾以水仙自况，尽显其傲骨铮铮。

来氏咏水仙，更添几分浪漫：

瑶池来宴老仙家，醉倒风流萼绿华。白玉断笄金晕顶，幻成痴绝女儿花。

诗中”醉倒风流萼绿华”将水仙比作仙子，”白玉断笄”形容花蕊，”痴绝女儿花”更显其娇美。来氏以浪漫之笔，为水仙注入灵动之气。

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