芙蓉出水，这一雅致成语源自南朝梁诗人钟嵘的《诗品》，以清新脱俗的意象描绘了初绽荷花的天然之美。它不仅比喻诗文风格清新不俗，更常用来形容女子天然艳丽的容貌，展现出一种不施粉黛却风姿绰约的独特韵味。
成语中的”芙蓉”即指荷花，而”出水”二字则生动勾勒出荷花破水而出的瞬间，那纯净无瑕、亭亭玉立的姿态，恰似未经雕琢的美玉，散发着沁人心脾的清香。南朝诗人谢灵运的诗歌被钟嵘赞为”如芙蓉出水”，而颜延之的容貌则被誉为”错彩镂金”，两者形成鲜明对比，前者强调自然之美，后者突出人工之美，彰显了古人审美观念的深刻差异。
在文学作品中，这一成语常被用来描绘少女的绝代风华。清代余怀在《板桥杂记》中描写马娇时，称其”姿首清丽，濯濯如春月柳，滟滟如芙蓉出水”，将女子比作初绽的荷花，既展现了柳树的婀娜多姿，又突出了荷花的清雅脱俗，使人物形象更加丰满立体。这种比喻不仅凸显了马娇的天然丽质，更赋予其一种超凡脱俗的气质，令人过目难忘。
作为近义词”花容月貌”的姊妹篇，”芙蓉出水”在表达上更强调自然之美，而”花容月貌”则更侧重于整体容貌的美丽。在语法结构上，该成语属于偏正式表达，常作宾语使用，如”她的容貌真是芙蓉出水般清新”，充分展现了其形容年轻女子美貌的独特魅力。
这一成语之所以流传至今，不仅在于其精妙的文字组合，更在于它道出了东方审美中”清水出芙蓉，天然去雕饰”的至高境界。在当代语境中，它依然被广泛运用，用以赞美那些不事雕琢却风华绝代的女性形象，成为中华优秀传统文化中一颗璀璨的明珠。
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