在文字的罅隙间，凝望彼岸花朵的绚烂与寂灭。人与自我在静谧中相忘，唯有沉默作为唯一的回响。安妮的五部作品于去年一月集结再版，她称这是五本书的缘分到了汇聚的时刻。
《彼岸花》是安妮创作序列中较早问世的一部。她以女童般纯真的笔名随意落款，仿佛在游戏人间中不断自问自答。与其他作品一样，《彼岸花》也在是非纷扰的争议声中前行。她如同孤僻而执意的旅人，始终追寻着内心的目标，在两个世界之间徘徊，却从未真正找到归宿。封面选取山茶花，流线型的传统图案勾勒出优雅的轮廓，杏色作为底色，象征着新的起点。她重新描绘出选定的色彩，自在而坦然，仿佛一切从未改变，一切依旧如初。
继《告别薇安》之后，安妮零星地探讨着那些长久萦绕心头的问题，而《彼岸花》则是一段持续深行的旅程。关于童年与死亡，热爱与决绝，纠缠与解脱……安妮坦言，之前的作品都像是独自出发时的懵懂姿态，带着单薄的锐利，容易破碎，因而充满疼痛。她希望《彼岸花》能给读者带来不同的感受——不再是一波波激荡的潮水，而是一片深邃莫测的夜海，华灯初上，烟火缭绕，寓意无穷。映照着人对春日花鸟的屏息凝视，前行之后，回首已无归途。
安妮长时间沉浸于彼岸世界的构建。乔的邂逅，她要为爱人放映属于自己的电影，她说观众将看到真实的自己。年长者看到盛放，年少者看到枯萎，失望者看到甜美，快乐者看到罪恶。故事中的乔，正是我们生活中的缩影。还有南生，那个来自山顶的女孩，她记得凝固的血色，瞬间即逝的湮灭。安妮以平静的笔触记录南生眼中的死亡：急促的刹车让轮胎在马路上摩擦出刺耳的尖叫，站在马路上的女孩目睹一群黑色飞鸟低飞远去……消失与经过的时光流离失所，除夕夜烟花绽放，南生以最悲喜交织的方式用绚烂光芒照亮死亡的天空。繁华落尽，如花盛放，最后的散场似乎早已注定，回归一个人的生活，前往未知的远方。
《彼岸花》的故事性极强，那是一条充满流离失所的旅途。读者会联想到自己选择的生活，有时美好，有时恐惧，有时甚至滋生恨意。其实，幸福始终是一种幻觉，一切在幻象中起伏不定。故事内外，安妮始终要求自己做一个富有同情心的叙述者。她见过那些带着创伤却无法示人的感情，一些人盲目生活却找不到出路，痛苦背后必有强大的理由。安妮试图在《彼岸花》中展现这种真实，却从不加以评判。
我们都不应相信人性有判断是非的标准，也不必全然相信所有的倾诉。即使微小如偏僻山谷中的幽蓝湖泊，雁鹄飞过，风平浪静，从无留下痕迹，看似无用；却也如同夜色里才被发现的萤火，属于时间深处，黑暗本身，就是最初的纪念，写给自己。这就是安妮的文字，她的倾诉，她的生命。
只有心知道，岁月从不宽宏。青春转瞬落根结果，花影缭乱已成过往，浓烈黯然终将消散。时光里只剩下流云幽幽，青山深深。安妮在上海写完《彼岸花》，完成了对自身的倾诉。摘除面具，敞开心扉，卸下包袱，重新出发。
离开上海的那个夜晚，她在虹桥机场看到一抹灰紫色的晚霞。透过飞机的窗俯瞰，地面上的城市灯火辉煌，霓虹流动。上海这个华丽庞大的都市，在夜色中宛如一艘空船。她对这座城市的倾诉已经完成，是时候告别了。云层里流动着绵延的时光，它像一条河，平静之下是奔腾不息的暗流。我们观望对岸，等待泅渡，看到彼岸盛放的花朵，却无法抵达，那是一种巨大的空虚感，充满了对生命的质疑与无言。
只愿世间风景千般万种熙攘过后，字里行间，亦能观望见彼岸的花朵。人我两忘，相对无言。
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